दमदार फिल्म, दिलचस्प रिश्ता, सिल्वर स्क्रीन पर इन फिल्मों ने मचाई धूम

Amar Singh Chamkila Movie साल की दो सबसे दमदार हिंदी फिल्मों के शुरूआती और अंतिम दृश्यों के बीच एक दिलचस्प रिश्ता है। इम्तियाज अली (Imtiaz Ali) की अमर सिंह चमकीला (Amar Singh Chamkila) की शुरुआत पंजाब के सबसे प्रतिभाशाली लोक गायक की निर्मम हत्या से होती है। साल 1988 में मेहसामपुर में गोली चलती है। सबसे पहले गोली उनकी पत्नी अमरजोत (परिणीति चोपड़ा) को लगती है और फिर अमर सिंह चमकीला (दिलजीत दोसांझ) की 27 साल की उम्र में गोली मारकर हत्या कर दी जाती है, ठीक उससे पहले जब वे स्टेज पर जाने वाले होते हैं। भले ही फिल्म को एक जीवनी संगीत के रूप में डिजाइन किया गया है जो एक दलित गीतकार के तेजी से बढ़ते उभार को बयान करता है जो एक जमीनी स्तर का सितारा बन जाता है, लेकिन जश्न की भावना दुख की एक अंतर्निहित धारा के साथ जुड़ी हुई है। क्योंकि यह अमर सिंह चमकीला के जीवन का समापन है जो उनकी कहानी और विरासत को परिभाषित करता है।

विक्रमादित्य मोटवानी की CTRL (Vikramaditya Motwane CTRL) के अंतिम मिनटों में भी क्रूरता की झलक मिलती है - यह एक अविश्वसनीय ऑनलाइन पहचान के बारे में एक स्क्रीनलाइफ थ्रिलर है। फिल्म के दौरान, हम नैला अवस्थी (अनन्या पांडे) को अलग-अलग स्क्रीन पर हमारे सामने आते हुए देखते हैं, जैसे कि उसके दिमाग के अंदर एक अंतहीन सर्च इंजन है। कभी-कभी, यह एक टेक्स्ट मैसेज होता है या फेसटाइम पर उसका चेहरा होता है, कभी-कभी यह लैपटॉप पर खुले टैब को बेतरतीब ढंग से फेरबदल करना होता है या नैला खुद को व्लॉग करती है।

परिणाम के बारे में दो फिल्में

लेकिन एक ऐसी फिल्म के लिए जो देखने और उपभोग करने के बीच की दूरी को कम करती है, ये आखिरी क्षण पहचानों को कुछ दुखद रूप में बदलने के विचार को स्पष्ट करते हैं। एक्शन नैला के मैनीक्योर किए गए मुंबई अपार्टमेंट से दिल्ली की खुरदरी हवा में बदल जाता है। यहाँ, वह नलिनी अवस्थी है, एक जीवित, साँस लेने वाली व्यक्ति जो अपने आस-पास के लोगों की दया पर जीने के लिए मजबूर है। कैमरा इधर-उधर घूमता है, उसे अपनी नज़र से दूर करता है और फिल्म का स्वर उदास हो जाता है। यह एक असहज दृश्य है: गुमनामी को नलिनी को अपंग बनाते हुए देखना क्योंकि उसके फॉलोअर्स और सब्सक्राइबर उससे छीन लिए जाते हैं। अगर CTRL इम्तियाज अली की फिल्म होती, जिसे एआर रहमान की धुनों और इरशाद कामिल के गीतों पर बनाया जाता, तो उपशीर्षक आसानी से पढ़ा जा सकता था: जिस वजह से चमका वो, उस वजह से टपका (उसके उत्थान का कारण उसके पतन का संकेत भी था)।

कहने का मतलब यह है कि अमर सिंह चमकीला (Amar Singh Chamkila) और सीटीआरएल (CTRL) दोनों ही परिणाम के बारे में फ़िल्में हैं, उनकी निर्मम क्रूरता को भाग्य के पीछे की ओर देखने की भावना के माध्यम से व्यक्त किया गया है जो कहानियों को जन्म देती है। अक्सर, ये फ़िल्में इस बात पर निर्भर करती हैं कि उनके नायक खुद को कैसे देखते हैं और दुनिया उन्हें किस तरह से देखती है - धारणा और प्रतिष्ठा का एक जुझारू मिश्रण जो स्मृति की चंचल प्रकृति का सामना करता है। हमारे दिमाग में नलिनी की छवि तभी उभर सकती है जब नेला द्वारा अपने जीवन का प्रदर्शन उसमें से मिटा दिया जाता है। और अमर सिंह चमकीला को एक अग्रणी कलाकार या एक घृणित स्त्री-द्वेषी के रूप में याद किया जाता है या नहीं, यह पूरी तरह से इस बात पर निर्भर करता है कि कोई राष्ट्र खुद को आईने में कितनी बारीकी से देखना चाहता है।

इन परियोजनाओं के पीछे फिल्म निर्माताओं तक भी यह संबंध है। अक्सर ऐसा लगता है कि अमर सिंह चमकीला और CTRL, इम्तियाज अली और विक्रमादित्य मोटवानी की सबसे कमज़ोर फ़िल्में हैं और साथ ही ये दो ऐसी फ़िल्में हैं जिन्हें सिर्फ़ वे ही निर्देशित कर सकते थे। अमर सिंह चमकीला में रॉकस्टार (2011) का एक ऋण है - एक और अली बिल्डुंग्सरोमन - विशेष रूप से फ़िल्म के हर फ़्रेम में घुसपैठ करने वाली तत्परता और बेबाक ऊर्जा। फिर भी, फ़िल्म निर्माता यहाँ ज़्यादा केंद्रित और नियंत्रित नज़र आते हैं, अपनी ख़ास रोमांटिकता को कुछ ऐसे रूप में फिर से पेश करते हैं जो भव्य घोषणाओं का विरोध करता है। यह कहना कि अमर सिंह चमकीला अली के संगीत के प्रति गहरी रुचि और इसे संवाद के रूप में प्रस्तुत करने की आत्मीयता के बिना एक बहुत ही अलग फ़िल्म होती, यह स्पष्ट रूप से बताता है।

दो फिल्म निर्माताओं की वापसी

इसी तरह, पिछले एक दशक में, मोटवाने ने खुद को हिंदी सिनेमा में काम करने वाले एक दुर्लभ शैली-विरोधी फिल्म निर्माता के रूप में पेश किया है। उदाहरण के लिए, मोटवाने की कोई भी दो परियोजनाएँ एक-दूसरे से बहुत ज़्यादा मिलती-जुलती नहीं हैं। फिर भी, मैं उस सटीकता से हैरान रह गया जिसके साथ मोटवाने ने अपने सह-लेखकों अविनाश संपत और सुमुखी सुरेश के साथ मिलकर इंटरनेट को एक सामाजिक सेटिंग के रूप में जांचने का विकल्प चुना, जो अपने अनूठे रीति-रिवाजों से सुसज्जित है।

और भी ज़्यादा, क्योंकि यह एक ऐसा नज़रिया है जो हिंदी सिनेमा में शायद ही कभी देखने को मिलता है: सोशल मीडिया का परिदृश्य आमतौर पर फ़िल्मों में एक लक्ष्य को प्राप्त करने का साधन होता है, जिसे कैरिकेचर तक सीमित कर दिया जाता है या बाद में सोचा जाने वाला माना जाता है (फ़िल्म निर्माता 2018 की फ़िल्म भावेश जोशी सुपरहीरो से मेरी यही शिकायत है)। मोटवाने के ज़्यादातर नायकों में दमन के निशान हैं - नेला को भी कम से कम कागज़ पर ऐसा ही लगता है। लेकिन CTRL ने मोटवाने में एक ज़्यादा चुस्त फ़िल्म निर्माता को उजागर किया है, जो अपने नायक के भीतर अपर्याप्तता की डिग्री को बढ़ाने में ज़्यादा दिलचस्पी रखता है, बिना उन्हें अंडरडॉग के रूप में वर्गीकृत करने की ज़रूरत महसूस किए।

अमर सिंह चमकीला और सीटीआरएल बनाने के जोखिम भरे दांव का अंदाजा इन फिल्मों में दो मुख्य किरदारों की कास्टिंग और दोनों फिल्म निर्माताओं द्वारा अपने मुख्य किरदारों से निकाले गए अभिनय से भी लगाया जा सकता है। दोसांझ और पांडे ने फिल्मों को एक शानदार गुणवत्ता प्रदान की है - उनकी भावनाओं की अर्थव्यवस्था, जो एक साथ फिल्म निर्माताओं की सामग्री और नज़र के साथ तालमेल बिठाती है। यह शिल्प की एक आश्चर्यजनक उपलब्धि है और दो फिल्म निर्माताओं के लिए फॉर्म में वापसी है जो अपनी कहानी को नई, आविष्कारशील दिशाओं में बताते हैं। डेरिवेटिव फ्रैंचाइज़ी और फिल्म निर्माताओं से भरे एक ऐसे उद्योग में, जो अपने तरीके से काम करने की कोशिश करते हैं, अमर सिंह चमकीला और सीटीआरएल ऐसी फ़िल्मों के लिए अलग हैं, जिन्हें इसके लेखकों की विलक्षणता से जोड़ा जा सकता है।