'रेटकोन' का खेल: जब कल्पना हकीकत पर भारी पड़ती है
कॉमिक बुक्स और फिक्शन की दुनिया में 'रेटकोन' (रेट्रोएक्टिव कंटिन्यूइटी) एक ऐसी तकनीक है, जिसके जरिए लेखक पुरानी घटनाओं को अपनी मर्जी से नया रूप दे देते हैं। इसी तकनीक के सहारे सुपरमैन और बैटमैन जैसे किरदारों की कहानियों को दशकों से बदला जाता रहा है। मशहूर लेखक आर्थर कोनन डॉयल ने भी 'शर्लक होम्स' को एक कहानी में मारने के बाद इसी तकनीक से फिर से जिंदा कर दिया था क्योंकि प्रशंसकों का दबाव बहुत ज्यादा था। 'धुरंधर: द रिवेंज' के आखिरी दृश्यों में आदित्य धर इसी तकनीक का सहारा लेकर दर्शकों को 'विश फुलफिलमेंट' यानी 'इच्छा पूर्ति' की एक जबरदस्त खुराक देते हैं। फिल्म के पहले भाग में जिस 'बड़े साहब' का खौफ दिखाया गया था, वह दूसरे भाग में पुख्ता हो जाता है कि वह कोई और नहीं बल्कि 1993 के मुंबई धमाकों का मास्टरमाइंड दाऊद इब्राहिम है। यह खुलासा फिल्म के नैरेटिव को पूरी तरह से बदल देता है और दर्शकों को एक काल्पनिक जीत का अहसास कराता है।
दाऊद इब्राहिम: हकीकत में फरार, फिल्म में लाचार और बीमार
हकीकत की दुनिया में भारत, अमेरिका और संयुक्त राष्ट्र संघ जैसे बड़े संस्थान पिछले 20-30 सालों से दाऊद इब्राहिम को न्याय के कटघरे में खड़ा करने में नाकाम रहे हैं। वह ग्लोबल टेररिस्ट घोषित होने के बावजूद कराची में सुरक्षित बैठा है। लेकिन 'धुरंधर: द रिवेंज' में इस नाकामी को एक मास्टरस्ट्रोक में बदल दिया गया है। फिल्म के क्लाइमेक्स में जब जासूस हमज़ा अफसोस जताता है कि वह दाऊद को मार नहीं पाया, तब उसका हैंडलर एक बड़ा खुलासा करता है। वह बताता है कि भारत की खुफिया एजेंसी RAW ने दाऊद को 20 साल पहले ही 'डाइमिथाइल मरकरी' के जरिए धीमा जहर दे दिया था। दाऊद की जो शारीरिक गिरावट और बीमारी दिखाई गई है, वह किसी प्राकृतिक कारण से नहीं, बल्कि भारत के जासूसों की सोची-समझी साजिश थी ताकि उसे तुरंत मारने के बजाय तड़पाया जा सके। फिल्म का एक संवाद है—"जो मज़ा जिंदा रख के तड़पाने में है, वो मारने में नहीं।" यह उस फिल्म के लिए एक अजीब सा अंत है जिसने 230 मिनट तक सिर्फ खूंखार हत्याएं और लाशों के ढेर दिखाए हैं। यह दिखाने की कोशिश है कि हमारी एजेंसियां कितनी निर्दयी और प्रभावी हो सकती हैं।
बड़े बच्चों के लिए 'बेडटाइम स्टोरी': सर्वशक्तिमान सरकार का भ्रम
यह फिल्म असल में उन व्यस्क बच्चों के लिए एक 'बेडटाइम स्टोरी' की तरह है, जो यह मानना चाहते हैं कि उनकी सरकार सर्वशक्तिमान और अचूक है। फिल्म यह संदेश देती है कि दाऊद कराची के अपने आलीशान बंगले 'व्हाइट हाउस' में ऐश की जिंदगी नहीं काट रहा, जैसा कि दुनिया मानती है, बल्कि वह बहुत कमजोर है, लाचार है और लगातार खून की उल्टियां कर रहा है। यह सिनेमाई झूठ उस कड़वी हकीकत को पूरी तरह से ढकने की कोशिश है कि दाऊद आज भी कानून की गिरफ्त से बाहर है। इसे ही 'विश फुलफिलमेंट मिलिट्री ड्रामा' कहा जाता है, जहाँ अमेरिकी या भारतीय दर्शक अपनी उन दबी हुई इच्छाओं को पूरा होते हुए देखते हैं जो असल जिंदगी में अधूरी रह गई हैं। जैसे क्वेंटिन टैरेंटिनो की 'इनग्लोरियस बास्टर्ड्स' में यहूदी सैनिकों के एक समूह को हिटलर को सिनेमाघर में भूनते हुए दिखाकर द्वितीय विश्व युद्ध को रातों-रात खत्म कर दिया गया था, वैसे ही 'धुरंधर' दाऊद को घुट-घुट कर मरते हुए दिखाकर भारतीय जनता को एक झूठा मनोवैज्ञानिक संतोष देने का काम करती है।
राजनीति और प्रोपेगेंडा का जबरदस्त घालमेल
आदित्य धर की यह फिल्म सिर्फ मनोरंजन नहीं है, बल्कि यह बीजेपी और विशेष रूप से प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी की सरकार के लिए एक मजबूत और अभेद्य 'डिफेंस' तैयार करती है। फिल्म की भाषा, उसका मिजाज और व्याकरण सीधे तौर पर सत्ता पक्ष के नैरेटिव को आगे बढ़ाते हैं। लेखक-निर्देशक आदित्य धर (जिन्होंने अपनी पहली ही फिल्म 'उरी' से यह साबित कर दिया था) ने यहाँ भी वही आजमाया हुआ फॉर्मूला अपनाया है। उनके लिए पठानकोट (2016), पुलवामा (2019), गलवान (2020) और यहाँ तक कि 2025 का काल्पनिक पहलगाम आतंकी हमला सरकारी विफलता नहीं है। बल्कि इन्हें एक अजेय, बेहद शक्तिशाली और बुनियादी रूप से अचूक सरकार के रिकॉर्ड में महज छोटे से 'ब्लिप्स' या अस्थायी रुकावटों के तौर पर दिखाया गया है। फिल्म दर्शकों को इस 'जादुई सोच' और आक्रामक इच्छा-पूर्ति पर विश्वास करने के लिए मजबूर करती है कि सरकार की नियत और ताकत पर सवाल उठाना ही गलत है।
विरोधियों को 'देशद्रोही' साबित करने की एक सोची-समझी कोशिश
फिल्म में एक बहुत ही विवादास्पद और तीखा पक्ष यह है कि बीजेपी के वैचारिक प्रोजेक्ट की किसी भी आलोचना को सीधे तौर पर पाकिस्तान समर्थित या फंडेड बता दिया गया है। फिल्म में एक दृश्य है जहाँ आईएसआई के जनरल इकबाल (अर्जुन रामपाल) को उनके सीनियर्स 2014 में मोदी की जीत के बाद बुरी तरह डांट रहे हैं। वे पूछते हैं कि उन्होंने भारतीय समाजवादियों, यूनिवर्सिटी के छात्रों, एनजीओ और मीडिया हाउसों पर इतना पैसा क्यों बर्बाद किया अगर वे मोदी को रोक नहीं पाए। इस एक डायलॉग के जरिए फिल्म ने उन तमाम वर्गों को, जो बीजेपी की नीतियों का विरोध करते हैं, सीधे तौर पर 'राष्ट्र का दुश्मन' घोषित कर दिया है। फिल्म यह खतरनाक स्थापना करती है कि अगर आप बीजेपी के खिलाफ किसी राजनीतिक दल से जुड़े हैं, तो आप अनजाने में या जानबूझकर पाकिस्तान के इशारों पर काम कर रहे हैं। यहाँ तक कि आईएसआई को कांग्रेस की हार पर मातम मनाते हुए दिखाया गया है और उन्हें "हमारी पसंद के लोग" कहा गया है।
नोटबंदी, अतीक अहमद और यूपी पुलिस का नैरेटिव
फिल्म ने 2016 की विवादास्पद नोटबंदी को भी एक मास्टरस्ट्रोक के रूप में पेश किया है। फिल्म के अनुसार, इस एक फैसले ने अकेले ही पाकिस्तानी आतंकियों की तमाम साजिशों को नाकाम कर दिया। फिल्म में पाकिस्तानी विलेन पीएम मोदी को बार-बार 'चायवाला' कहकर अपमानित करने की कोशिश करते हैं, लेकिन फिल्म उसे नायक की जीत के तौर पर दिखाती है। एक दृश्य में दाऊद का सहयोगी कहता है "चायवाले ने सबकी लगा दी है।" इसके अलावा, गैंगस्टर और राजनेता अतीक अहमद (फिल्म में आतिफ अहमद) का प्रसंग भी बहुत महत्वपूर्ण है। 2023 में अतीक और उसके भाई की पुलिस कस्टडी में हत्या को फिल्म बड़े ही नाटकीय ढंग से सही ठहराती है। फिल्म यूपी पुलिस की उस थ्योरी को 'अंतिम सत्य' बनाकर पेश करती है कि अतीक के संबंध पाकिस्तानी आतंकी संगठनों से थे। हकीकत में, अतीक की मौत के बाद उस दावे को चुनौती देने वाला कोई नहीं बचा, और फिल्म ने इसी बात का फायदा उठाकर उस नैरेटिव को जनता के दिमाग में पत्थर की लकीर की तरह सेट कर दिया है।
पंजाब और किसान आंदोलन का नकारात्मक चित्रण
फिल्म का सबसे कड़ा प्रहार पंजाब राज्य और वहां के किसान आंदोलन की पृष्ठभूमि पर है। जिस पंजाब ने 2020-2021 के ऐतिहासिक आंदोलन के जरिए मोदी सरकार को पहली बार रक्षात्मक मुद्रा में ला दिया था और कृषि कानूनों को वापस लेने पर मजबूर किया था, उसे इस फिल्म में नशे, भ्रष्टाचार और अंततः 'देशद्रोह' के गढ़ के रूप में चित्रित किया गया है। हमज़ा का बचपन का दोस्त बिंदा एक नशेड़ी और फिर खालिस्तानी आतंकवादी बन जाता है। वह खुलेआम भारत के प्रति अपनी नफरत और दुश्मनी का इजहार करता है और 'आजाद पंजाब' की मांग करता है। वह पाकिस्तान के साथ मिलकर सीमा पार से हेरोइन और हथियारों की तस्करी करता है। इस चरित्र के जरिए पंजाब के प्रतिरोध और वहां के युवाओं की छवि को एक ऐसे विद्रोही के रूप में पेश किया गया है जो अपने ही देश का गद्दार है। यह फिल्म की एक बहुत ही सोची-समझी राजनीतिक चाल लगती है।
पाकिस्तान का भविष्य और भारत का 'विश फुलफिलमेंट'
फिल्म के अंत में हमज़ा/जसकीरत का एक संवाद है "पाकिस्तान का मुस्तकबिल अब हिंदुस्तान तय करेगा।" यह एक ऐसा डायलॉग है जो फिल्म की असली महात्वाकांक्षा और उसके 'विश फुलफिलमेंट' के एजेंडे को पूरी तरह बेनकाब कर देता है। यह किसी भी 'छाती ठोक' राष्ट्रभक्त और कट्टर मोदी समर्थक की वह सबसे गहरी इच्छा है जिसे वह असल दुनिया में होते हुए देखना चाहता है। आदित्य धर ने बड़ी ही चतुराई से एक ऐसी फिल्म गढ़ी है जो कला कम और एक राजनीतिक विज्ञापन ज्यादा नजर आती है। यह फिल्म उन लोगों को एक मानसिक सुकून देती है जो पेचीदा हकीकतों के बजाय सरल और आक्रामक काल्पनिक समाधानों में विश्वास करना पसंद करते हैं।