फिल्मी देशभक्ति का जुनून पड़ा भारी, उजड़ा धुरंधर-यालिना का रिश्ता
क्या 'धुरंधर' जैसी फिल्म यलीना जैसे पात्र को मोहरे, प्रेमिका या भावनात्मक केंद्र के दायरे से बाहर रखने का साहस कर सकती है? कैसा होता अगर यलीना भी उसी युद्ध में
क्या 'धुरंधर' जैसी फिल्म यलीना जैसे पात्र को मोहरे, प्रेमिका या भावनात्मक केंद्र के दायरे से बाहर रखने का साहस कर सकती है? कैसा होता अगर यलीना भी उसी युद्ध में शामिल होती जो हमज़ा लड़ रहा है?
आदित्य धर की 'धुरंधर' फिल्मों में यलीना (सारा अर्जुन) जैसा किरदार 'फ्लावरपॉट' भूमिका से कोसों दूर है। जब हम पहली फिल्म में उससे मिलते हैं, तो उसके चुनाव, उसका विद्रोह और उसका योगदान जानबूझकर किया गया महसूस होता है। वह हमज़ा (रणवीर सिंह) नाम के एक अजनबी पर भरोसा करती है, एक ऐसे रिश्ते के लिए तैयार होती है जो प्यार का वादा करता है। लेकिन उससे भी महत्वपूर्ण, पितृसत्ता की बेड़ियों से मुक्ति दिलाता है।
यह सब काफी रोमांचक है: हमज़ा को ल्यारी की राजनीति में एक शक्तिशाली स्थान दिलाने में उसकी मदद, और एक क्रूर ल्यारी गैंगस्टर पर उसकी भावनात्मक पकड़। लेकिन जैसे-जैसे हम कहानी में गहराई से उतरते हैं, हमें एहसास होता है कि यलीना सिर्फ हमज़ा के प्यार में ही नहीं पड़ती। बड़ी योजना में उसकी भूमिका पहले से ही लिखी हुई है। वह एक मोहरा है-दुखद रूप से, एक समझदार मोहरा, जिसमें उससे कहीं अधिक बनने की क्षमता है, जितना उसे अंततः सीमित कर दिया गया है।
यलीना पितृसत्ता के एक रूप से बचकर दूसरे में प्रवेश करती है जो शायद उतना प्रत्यक्ष नहीं है। लेकिन बेड़ियां पूरी तरह मौजूद हैं। हमज़ा के साथ रिश्ता उसे कितनी भी आज़ादी दे, उसे कभी भी उसकी "अर्धांगिनी" की भूमिका से ऊपर उठने का अवसर नहीं दिया जाता। वह कोई विशिष्ट सजावटी महिला पात्र नहीं है: वह बड़े जोखिम उठाती है लेकिन पुरस्कार उसके नहीं होते। वह लंबी छलांग लगाती है लेकिन लाभ उसकी ओर निर्देशित नहीं होते।
बड़ा मोड़
पहली और दूसरी फिल्म की यलीना के बीच का अंतर साफ झलकता है। 'धुरंधर' की यलीना के पास अपनी इच्छाशक्ति है, प्यार करने की क्षमता है, ल्यारी, पाकिस्तान और उसकी सामाजिक-राजनीतिक स्थिति पर राय है। वह बेपरवाह होकर नाचती है और जिस पुरुष से प्यार करती है उसके सामने खुद को समर्पित कर देती है, लेकिन जब वह उसे बीच मझधार में छोड़ देता है, तो वह उसे जवाबदेह ठहराने में संकोच नहीं करती। 'धुरंधर: द रिवेंज' की यलीना जसकीरत/हमज़ा के युद्ध का एक हथियार बन जाती है। हम जानते थे कि यह नियति आएगी।
लेकिन इसका इतना प्रत्यक्ष और बिना सोचे-समझे होना वास्तव में एक गंवाया हुआ अवसर है। उसके जोखिम कहानी को बढ़ाते हैं। लेकिन कहानी उसकी नहीं है। यलीना का भावनात्मक खुलापन ही हमज़ा/जसकीरत को बंद जगहों, जटिल राजनीति और एक पारस्परिक संवेदनशीलता तक पहुँच प्रदान करता है जिसकी वह अनुमति देती है, बावजूद इसके कि परिवेश इतना अस्थिर है। फिल्म उसके श्रम को नहीं पहचानती, बल्कि वास्तव में इसे एक "रोमांस" का नाम दे देती है।
'धुरंधर: द रिवेंज' यलीना के पास इतनी देर नहीं रुकती कि उसका किरदार उस अनुभव को समझ सके जिससे वह गुज़री है। रचनात्मक शक्तियों ने उसके सफर को एक भावनात्मक फोन कॉल के साथ खत्म करना चुना, जहां वह कुछ नहीं कहती और बैकग्राउंड में 'आखरी इश्क' बजने के साथ अंतहीन रोती है। इस दृश्य में संवेदनशीलता का एक ताज़ा पल है। खासकर इसलिए क्योंकि यह अर्जुन रामपाल के मेजर इकबाल और हमज़ा के बीच सबसे विचित्र हिंसक मुकाबले के बाद आता है। लेकिन यलीना के पास अंततः एक ऐसे रिश्ते की यादें रह जाती हैं जिसे कभी एक स्थिर साथ में नहीं बदलना था, और एक बच्चा जिसे उसे अकेले पालना है।
यह दुखद है। क्या 'धुरंधर' जैसी फिल्म यलीना जैसे पात्र को मोहरे/प्रेमिका/भावनात्मक केंद्र के दायरे से बाहर रखने का साहस कर सकती है? अगर यलीना उसी युद्ध में हिस्सा लेती जो हमज़ा लड़ रहा है, तो 'धुरंधर' कैसी दिखती? क्या 'धुरंधर' जैसी फिल्म-ध्रुवीकरण करने वाली, शोर भरी, पाश्विक, युद्धोन्मादी इस तरह के व्यवहार से अपना पुरुषत्व वाला आकर्षण खो देगी? आइए कल्पना की इस रेखा को 'धुरंधर: द रिवेंज' के सबसे बड़े स्पॉइलर में से एक के साथ शुरू करें। हमें पता चलता है कि यलीना के पिता, जमील जमाली (राकेश बेदी), भी एक भारतीय जासूस हैं, जो पिछले 40 वर्षों से कराची में एक राजनीतिज्ञ के रूप में काम कर रहे हैं।
उन्हें एक शानदार बैकग्राउंड ट्रैक के साथ यह समझाने के लिए पूरा दृश्य दिया गया है कि वे दोनों फिल्मों की सभी घटनाओं के लिए कितने महत्वपूर्ण थे। खून से लथपथ हमज़ा और जमाली के बीच कुछ चुटीले संवाद होते हैं। इस खुलासे पर दर्शकों के मुँह खुले रह जाते हैं, उनका दिमाग उन सभी संकेतों को टटोलने लगता है और पार्ट 1 को दोबारा देखने का वादा करता है क्योंकि उन्होंने एक महत्वपूर्ण कथा अंतराल को भर दिया है। मैं कल्पना किए बिना नहीं रह सकता कि यलीना का उनके साथ कार में होना कैसा होता। वर्तमान में, हमारे पास यलीना और जमाली के बीच हमज़ा को बचाने के तरीके पर बातचीत की छोटी झलकियां हैं, लेकिन वे बड़े मोड़ को सहारा देने के लिए अंतिम समय में जोड़े गए महसूस होते हैं।
एक स्वाद जो टिमटिमाता है
यदि हम समानताएं खोजें तो मेजर इकबाल को दूसरी फिल्म में मुख्य नायक के रूप में स्थापित किया गया है। उन्हें एक बैकस्टोरी, उनके पारिवारिक वंश के अंश दिए गए हैं, जिसमें उनके अत्याचारी पिता भी शामिल हैं, जिन्होंने पाकिस्तानी सेना में सेवा की थी। हम जसकीरत के सबसे अच्छे दोस्त पिंडा के बारे में बहुत कुछ जानते हैं, जब वह जसकीरत का सगा भाई जैसा था, तब से लेकर ड्रग्स की पहचान करने वाले के रूप में सामने आने तक, जो सीमा पार नशीले पदार्थों/राजनीति के गठजोड़ में आईएसआई के साथ काम कर रहा है। हमें पिंडा के नजरिए से एक पूरा गाना भी मिलता है, जिसमें वह 'डेस्टिनी' गाने पर जसकीरत को एक डरावने भ्रम के रूप में देखता है। लेकिन यलीना का क्या? हमज़ा के साथ अपने रिश्ते के बाहर वह कौन है? अगर कहानी की मांग उसे समर्थन देने की न होती तो वह क्या चुनती?
स्पष्ट कर दूं, कोई अधिक स्क्रीन समय, भारी बैकस्टोरी या दमदार संवादों की मांग नहीं कर रहा है। मुख्यधारा का हिंदी सिनेमा अक्सर दृश्यता को ही इच्छाशक्ति (एजेंसी) समझ बैठता है। यलीना 'धुरंधर' की दुनिया का एक केंद्रीय पात्र है। आदित्य धर और उनकी टीम ने उसे एक घिसी-पिटी "हीरोइन" की भूमिका तक सीमित न रखकर पहले ही एक कदम आगे बढ़ाया है। कोई केवल उसके व्यक्तित्व को थोड़ा और समृद्ध करने के लिए कह रहा है। क्या यह प्रभावशाली नहीं होता अगर वह जसकीरत/हमज़ा के जीवन में एक पूर्ण विकसित चरित्र के रूप में आती? यलीना को उसके स्वाभाविक रूप में देखने वाला एक छोटा-सा राहत भरा दृश्य देखना कितना रोमांचक होता (मैं 'खुफिया' में वामिका गब्बी के दृश्यों के बारे में सोच रहा हूं)?
यलीना कमज़ोर या नीरस नहीं है। उसे हाशिए पर नहीं धकेला गया है। लेकिन उसे दोनों 'धुरंधर' फिल्मों में केवल कई बिंदुओं पर सुविधा के अनुसार तब लाया जाता है जब एक्शन को विराम की आवश्यकता होती है। वह एक गंभीर पात्र की तरह लिखी गई है। लेकिन उपयोग रुक-रुककर एक 'इंटरमिशन' की तरह की गई है। और यही उसे 'बाजीराव मस्तानी' की काशीबाई या 'कॉकटेल' की वेरोनिका जैसे पात्रों से अलग करता है। ये दोनों पात्र अपनी संबंधित फिल्मों में इंटरमिशन नहीं हैं और न ही उन्हें केवल "भावनात्मक केंद्रों" तक सीमित किया गया है। वे विघ्नकर्ता हैं; कहानी को गहराई और वजन देने के लिए उसे मरोड़ते और गढ़ते हैं। वे ध्यान की मांग करते हैं, वे महत्व का आदेश देते हैं और मुख्य पात्रों के साथ कंधे से कंधा मिलाकर चलते हैं। फिल्में उनके बिना अधूरी होतीं। रूपक के तौर पर कहें तो, यलीना 'धुरंधर' का नमक हो सकती थी। लेकिन फिलहाल, वह महज एक स्वाद है जो टिमटिमाता है।
