Vipin Radhakrishnan interview: पेरुमल मुरुगन की कहानी पर ‘अंगम्माल’ के निर्देशक ने बताए कई राज

सुदूर तमिलनाडु में एक गांव की महिला के लिए, शहरों से आने वाली बदलाव की हवाएं अपंग कर रही हैं, क्योंकि यह उसे अपने पारंपरिक परिधानों को त्यागने के लिए मजबूर कर रही हैं. कुछ ऐसा जो निर्विवाद रूप से उसके शरीर पर अधिकार से जुड़ा हुआ है. एक ऐसा अधिकार जिसके लिए आज भी विकसित पश्चिमी देशों में महिलाएं लड़ रही हैं और हार रही हैं. ये 'सार्वभौमिक रूप से प्रासंगिक राजनीतिक' विषय है, जिसमें किसी के व्यक्तिगत अधिकार और विकल्पों को दृढ़ता से थामे रखने का महत्व है, जिसने केरल के फिल्म निर्माता विपिन राधाकृष्णन की रुचि को आकर्षित किया, जब उन्होंने अपने पसंदीदा लेखक पेरुमल मुरुगन द्वारा लिखी गई एक लघु कहानी पढ़ी.

मुरुगन की लघुकथा 'कोडीथुनी' का उद्देश्य मजाकिया, आर.के. नारायण जैसी कहानी लिखना था, जिसमें एक गांव की विधवा को उसके बेटे द्वारा साड़ी ब्लाउज पहनने के लिए मजबूर किया जाता है, जब उसके भावी अमीर, शहरी ससुराल वाले उससे मिलने आते हैं. यहां विडंबना यह है कि गांव की महिला जीवन भर ब्लाउज रहित साड़ी में रही है और अपने बेटे की पीड़ा को समझ नहीं पाती है. ये एक सच्ची घटना है जिसे मुरुगन ने बड़ी ही कलात्मकता से कहानी में पिरोया है.

एक विधवा, एक मां और एक संघर्ष

हालांकि, राधाकृष्णन ने अपनी नई फिल्म अंगम्माल में एक युवा व्यक्ति की अपनी मां के ब्लाउज रहित पोशाक पर शर्मिंदगी के इस मूल विचार को अपनाया, जिसने पिछले महीने MAMI मुंबई फिल्म महोत्सव में अपनी शुरुआत की. फिर भी, इस विचार से मोहित होने के बावजूद, उन्होंने लघु कहानी में बताए गए कथन पर पूरी तरह से ध्यान नहीं दिया और इसे और अधिक "सिनेमाई" बनाने के लिए कथा को बदल दिया, उन्होंने द फेडरल को एक साक्षात्कार में बताया.

"पेरुमल मुरुगन की लघु कहानी में, पात्रों के नाम भी नहीं हैं, लेकिन, सिनेमा में, मुझे एक दिलचस्प संघर्ष बनाना था और इसलिए मैंने माँ को एक उग्र मजबूत मातृसत्ता में बदल दिया," उन्होंने साझा किया, और कहा कि 'कोडीथुनी' में, मुरुगन बस घटना को विडंबनापूर्ण, मज़ेदार तरीके से बयान कर रहे हैं, जिसमें इसके पीछे की राजनीति भी शामिल है। "मुझे उसे एक गर्वित महिला के रूप में दिखाना था जो जबरन ब्लाउज पहनने के इस बदलाव का विरोध करती है, जबकि किताब में वह एक दबी हुई पात्र है," उन्होंने बताया.

फिल्म में, बीड़ी-पफिंग करने वाली मां अंगम्माल, जिसका किरदार तमिल अभिनेत्री गीता कैलासम ने निभाया है, को एक आक्रामक, स्व-निर्मित विधवा के रूप में दिखाया गया है, जिसे अपने बेटे पर गर्व है जो डॉक्टर बन गया है और अपने नंगे हाथ पर टैटू को लेकर घमंडी है जिसे वह दिखाना पसंद करती है, लेकिन जब वह उसे ढकने और ब्लाउज पहनने के लिए कहता है तो वह आहत, परेशान और दुविधा में पड़ जाती है. ये संघर्ष उनके छोटे से गांव के घर को अस्त-व्यस्त कर देता है जो एक ऊबड़-खाबड़, आश्चर्यजनक पहाड़ी परिदृश्य के बीच स्थित है, जहां तेज़ हवाएं अपनी कविताएं, मिथक और यादें लेकर आती हैं.

अंगम्माल का उदास बड़ा बेटा, उसकी बहू जिस पर वह हावी रहती है और गाली देती है, उसका छोटा पोता और यहां तक कि पूरा गांव, सभी इस मां-बेटे के झगड़े में फंस जाते हैं. तो, इसका समाधान कैसे होगा? राधाकृष्णन के लिए, एक महिला द्वारा अपने शरीर और अपनी पसंद पर दृढ़ता से अपना अधिकार जताने के पीछे की राजनीति ने उन्हें मोहित कर दिया.

राधाकृष्णन कहती हैं, "वो अपने जीवन भर जिस तरह के कपड़े पहनती रही हैं, उसमें वह सहज थीं, जबकि दूसरी महिलाएं आधुनिक शैलियों के आगे झुक गई थीं, लेकिन वह अपने पारंपरिक कपड़ों पर अड़ी रहीं. मुझे यह विचार पसंद आया कि एक महिला अपने अधिकार को पूरी तरह से बनाए रखती है और वो जो बनना चाहती है, वह बन जाती है.

इस दुविधा के अलावा जो कथानक को आगे बढ़ाता है, अंगम्माल को जो चीज बढ़त देती है वह है वातावरण की सेटिंग जो आपको श्याम बेनेगल की ग्रामीण ड्रामा निशांत (1975) की याद दिलाती है. लेकिन बेनेगल की फिल्म में शिक्षक की पत्नी के अपहरण आदि के रूप में खुला नाटक होता है. यहां, एक परिवार में पारस्परिक संबंधों में तनाव वास्तव में अंत में भड़के बिना ही उबलता रहता है.

अनागम्मल एक दृश्य आनंद है, क्योंकि इसे कलक्कड़ के पास तिरुनेलवेली से 50 किलोमीटर दूर पद्मनेरी गांव के विशाल परिदृश्य में फिल्माया गया है. राधाकृष्णन ने इस गांव में आने से पहले पूरे दक्षिण तमिलनाडु की यात्रा की थी, जहां प्रकृति अभी भी प्राचीन और अछूती है. फिल्म क्रू ने गांव में एक घर किराए पर लिया और शूटिंग शुरू करने से पहले कुछ समय के लिए ग्रामीणों के साथ बातचीत की. सेटिंग ही एक प्रेरणा थी और इससे उन्हें पटकथा को काव्यात्मक मोड़ देने में मदद मिली, राधाकृष्णन ने स्वीकार किया.

गीता कैलासम का दमदार प्रदर्शन

फिल्म में सूर्योदय के दृश्य और अन्य सुंदर तत्वों को फिल्म के क्रिएटिव सिनेमैटोग्राफर अंजॉय सैमुअल ने आकार दिया है, जो फिल्म के निर्माताओं में से एक भी हैं. राधाकृष्णन के अनुसार, वह सैमुअल के आभारी हैं कि उन्होंने शूटिंग के लिए “सही समय” का इंतजार करने के महत्व को समझा और देरी पर कोई बहस नहीं की.

फिल्म का एक और मुख्य आकर्षण गीता कैलासम का किरदार निभाना है. (कैलासम धीरे-धीरे तमिल सिनेमा में एक ताकत के रूप में उभर रही हैं, उन्होंने सरपट्टा परंबराई , नवरसा जैसी पा रंजीत की फिल्मों में अपनी छाप छोड़ी है. उन्होंने नई हिट तमिल फिल्म अमरन में मेजर मुकुंद वरदराजन की मां की भूमिका भी निभाई है. राधाकृष्णन मानते हैं कि वह फिल्म की धुरी हैं.

राधाकृष्णन कहती हैं, इस तरह के जटिल किरदार को निभाना बहुत मुश्किल है, क्योंकि इसमें बहुत ज़्यादा भूमिका निभाने का जोखिम रहता है, लेकिन जब हमने पा रंजीत की फ़िल्म देखी, तो हम उनकी स्क्रीन प्रेजेंस से दंग रह गए और जब हम उनसे मिले, तो हमने पाया कि वे बुद्धिमान, जमीन से जुड़ी और समझदार हैं, राधाकृष्णन का दावा है कि उन्होंने फिल्म के लिए मूल्यवान इनपुट भी दिए हैं.

'भारतीय सिनेमा के लिए रोमांचक समय'

राधाकृष्णन सिनेमा में आए, क्योंकि उन्हें कहानियां सुनाने की गहरी इच्छा थी. हालांकि उन्होंने वास्तुकला का अध्ययन किया था, लेकिन दो साल बाद उन्होंने इस क्षेत्र को छोड़ दिया और फिल्म उद्योग में शामिल हो गए. उन्होंने एक पटकथा लेखक के रूप में शुरुआत की और फिर निर्देशन में चले गए. कोच्चि में पले-बढ़े मेरे बचपन में सिनेमा ही मनोरंजन का एकमात्र माध्यम था. मुझे बचपन से ही सिनेमा पसंद है, मैं किसी और तरीके से कहानियाँ नहीं सुना सकता. मैं दृश्य रूप में कहानीकार हूं, वो बताते हैं.

उनके विचार में, भारत में फिल्में बनाने के लिए ये सबसे अच्छा समय है. शायद, फिल्में बेचना मुश्किल है जो एक और मुद्दा है लेकिन आज सभी संसाधन उपलब्ध हैं. डिजिटल तकनीक की वजह से फिल्में बनाना अब बहुत सस्ता हो गया है," वो कहते हैं, यह स्वीकार करते हुए कि फिल्मों का वितरण एक समस्या हो सकती है और वे अभी भी इसे हल करने की कोशिश कर रहे हैं.

वे कहते हैं, ''अगर आपको रिटर्न की चिंता नहीं है और आप सिर्फ अपनी फिल्म दिखाना चाहते हैं, तो आप अब उसे यूट्यूब पर भी अपलोड कर सकते हैं.'' उनके मामले में, वे अगले साल अंगम्माल को सिनेमाघरों में रिलीज़ करने की सोच रहे हैं. इस साल MAMI में, जहां अंगम्माल की स्क्रीनिंग की गई और उसकी प्रशंसा की गई, राधाकृष्णन कहते हैं कि वे फेस्टिवल में जो फिल्में देखने में कामयाब रहे, उनसे उन्हें एहसास हुआ कि भारतीय फ़िल्मों की गुणवत्ता में काफी सुधार हुआ है. “मैंने MAMI में दो फिल्में देखीं राम रेड्डी की फैबल और शुचि तलाटी की गर्ल्स विल बी गर्ल्स. विषय-वस्तु और फिल्म निर्माण के मामले में, भारतीय फिल्म निर्माता प्रयोग कर रहे हैं और अलग-अलग रोमांचक चीज़ें कर रहे हैं, और आप देख सकते हैं कि कैसे अलग-अलग आवाज़ें उभर रही हैं. वो किसी फॉर्मूले से चिपके नहीं हैं. ये सच में भारतीय सिनेमा के लिए एक रोमांचक समय है

'अच्छी फिल्में अंत में लोगों की नजर में आती हैं'

हालांकि, आज भी फिल्म निर्माताओं के लिए पैसे जुटाना एक चुनौती बना हुआ है. वे कहते हैं, "बेशक यह एक समस्या है, लेकिन मुझे लगता है कि वितरण प्रणाली को बदलना होगा. ऐसा कोई तरीका होना चाहिए जिससे फिल्म निर्माताओं के लिए इस तरह की फिल्मों से भी राजस्व अर्जित करना संभव हो सके. सिस्टम को इस तरह से तैयार किया जाना चाहिए कि यह सुनिश्चित हो कि ये फिल्में पैसे कमाएं," वे एक ऐसे मुद्दे को उठाते हैं जिस पर फिल्म मंचों पर तेजी से चर्चा हो रही है.

इसके अलावा एक और पहलू भी है. लापता लेडीज को एक व्यवहार्य प्रोजेक्ट बनाने के लिए आमिर प्रोडक्शन हाउस का हाथ था, लेकिन आखिरकार, दक्षिण के दर्शक कम से कम इसलिए सिनेमाघरों में इसे देखने के लिए उमड़ पड़े क्योंकि यह एक अच्छी फिल्म थी, वे कहते हैं. भारतीय सिनेमा के जटिल, बहुभाषी परिदृश्य में अपनी छाप छोड़ने की उम्मीद रखने वाले इस युवा निर्देशक का कहना है, "मेरा मानना है कि अच्छी फिल्में आखिरकार लोगों की नजर में आती हैं.